夢比現實遠一點

◆ 忘了是柯慶明教授還是廖炳惠教授說，王文興刻意利用文字製造出距離感，比如讀《背海的人》，要嘛一開始就被一大串髒話嚇跑，要嘛就是試著融入他文字構成的小說世界（讓讀者選擇絕對或者零？好嚴格阿 XD）。我想我應該是被嚇跑的那一群，當年學長建議我先買「比較」容易讀的《家變》和《十五篇小說》，但這兩本在我書櫃裡待了十幾年都還沒被臨幸…… Orz

◆ 王文興的作品與其說是小說，不如說是以文字煉就的多媒體藝術，他才是真正的「多感官寫作」的先鋒，因為讀他的文章，得理解文字並不只是文字本身，還可能是畫面的象形或敘事過程中的聲音描述；因此，他鼓勵讀者以朗誦方式讀自己的小說，片中也有許多由他親自朗誦的片段，配合影像畫面，原本難以理解的文字頓時鮮活起來，包括主角帶著腔調的國語、情緒爆發時的喃喃自語……頓時能理解：他是利用文字完成錄音與錄影的工作。

◆ 影片中的動畫水準相當高，粗放、有力的筆觸，和小說中原始的生命力契合；而每一個分鏡轉換的細膩手法，又與作家本身對作品的態度與專注互為映照，搭配作者朗誦作品的旁白，小說情節頓時立體起來。

◆ 王文興的美學素養不只表現在文學上，他的藝術品味也非常好；中間有一段是拍他去看畫展，畫家以草書構成的馬讓他非常喜歡，他說他看這個畫家的草書馬10幾年了，現在正是爐火純菁之時，他指著畫中尾巴和馬蹄的線條說：「這裡似斷實連」。

◆ 《背海的人》初版封面也是出自王文興之手，利用幾何圖形分割出來藍色與黃色的色塊，象徵海的顏色變化與黃色的沙灘。

◆ 拍作家的居所，夫人展示了王文興從報紙、雜誌上剪下的圖像，說王文興看到漂亮的物品，喜歡的就會買回家，而且一定會想辦法展示出來，順解開了廁所神秘物品之謎，那個「神秘物品」說穿不值一文錢，掛在那邊只因為王文興覺得造型很好看，鏡頭帶到的時候我哈哈大笑，這位老先生真是太可愛啦～

◆ 閱讀西方經典的原文或英文小說，給王文興很大的衝擊，包括：杜斯妥也夫斯基《罪與罰》（他認為這是最好的心理小說）、福樓拜《包法利夫人》、《情感教育》（他認為這是福樓拜最好的一本）、海明威《老人與海》……他從其中領悟文字的重要性，唐代詩人孟郊的詩他也很喜歡，連等公車都會掏出線裝影印的孟郊詩集閱讀。

◆ 忘了是哪位教授（似是柯慶明？）提到，王文興的作品非常「古文運動」，因為他的用字某種程度很「詰屈聱牙」；此時我突然想起唸書時很討厭的韓愈，王文興寫作推敲用字的毅力，也讓我想起韓愈的「推、敲」典故；其實現在想想，韓愈好像也沒那麼糟，甚至還有點可愛起來。

◆ 王文興和夫人的感情應該很好，夫人出現的鏡頭不算多，但相當活潑風趣；兩人靜靜地在外面吃飯、並肩走回家的背影都很動人，雖然年紀一把，但還是很有純愛電影的Fu（而且兩位年輕的時候應該也都是俊男美女）。

◆ 他蒐集漂亮的圖片、在台大校園內散步時，快樂的神情像個孩子；帶人去海邊感受《背海的人》的場景，岸邊被海浪沖刷出的弧度，他說像個包廂，坐在礁石上的神情很滿足、很單純。

◆ 王文興寫作時非常投入，寫作時彷彿體內有個原始而暴烈的靈魂取得了肉身掌控權，神態與筆觸都很狂野，很難與他溫和靦靦的外表連結；寫小說的時候作者多少都要有點精神分裂吧 XD

◆ 為了維持創作的一致性，王文興的生活力求簡單，以維持筆觸和角色情調的一致性；冰箱的東西可以拿了就吃（包括稀飯、麵條）、朋友不聯絡也可以，完全專注在自己的創作中。《背海的人》寫了十八年，正在進行中的長篇小說，已寫了五、六年，他希望能利用接下來的十年寫完，真的寫不完也就算了。這種專注、純淨的創作態度，是神話也是童話，但就是真的發生了。

◆ 目宿媒體的企圖心非常強。《他們在島嶼寫作》系列，不只記錄六位文學大師的身影，對華語觀眾而言，可以當成六位大師的創作入門磚（比讀一堆導讀快多了），也可以做為將華語經典文學推至全球舞台的媒介，特別是作品已有外文譯本的王文興、楊牧兩位，我很期待後續的其他作品。