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真是一部有趣的片子,笑中帶淚,好喜歡!

楊力洲導演用了非常不官方的角度來看金馬獎的發展脈絡,我覺得所有愛電影的人、關心台灣社會的人,有機會都該看一下。不過,裡面用了非常多影片段落,很多部分還在處理授權中,目前只能做影展與非商業放映,院線和DVD發行暫時無法;但也許2015的金馬奇幻影展還有機會再見。

簡單寫一下感想:

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因為柏林影展和金馬奇幻影展而注意到此片,當時只匆匆瞥過網站簡介和尚未上中文字幕的預告片,濃豔而瑰麗的色調的確很有奇幻喜劇Fu,完全是我的菜!想著今年恐怕沒空去奇幻影展,只能希望有片商採購讓它上院線了。沒想到前陣子好友竟來揪人看試片,大好機會當然不能錯過。

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電影剛開始的第一個畫面(如果能稱之畫面的話),帶入非常曖昧的背景音,讓我忍不住打心裡笑出來:喔,拉斯馮提爾真是個聰明的渾蛋!(大心)

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終於看了鍾孟宏的《失魂》,之前只看了《停車》,據說很讚的《第四張畫》一直沒看。


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整部電影只有一個場景,兩個演員,只要有一點點沒注意,片子就毀了;但這部片子整整96分鐘卻絕無冷場,劇情張力和對白的密度都很高,從第一秒到最後一秒都好看到爆炸!

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我對霧峰林家的印象,只有921時被震垮的林家花園,以及後來重建的紛紛擾擾;我對台灣歷史的印象也非常模糊,畢竟我讀書那個年代,清代台灣只有沈葆禎和劉銘傳啊,直到這幾年才因為斷斷續續接觸紀錄片,以及身邊朋友的影響,對二戰前後的台灣有了比較模糊的瞭解,但日據之前的台灣還是一片模糊。

但《阿罩霧風雲》幫我畫出一條不能說細緻,但至少是一條很清晰的脈絡;藉由霧峰林家的興衰起落,也扣合了台灣從清初以來的重要事件與發展;這類還原歷史的紀錄片向來很困難,一難在考據,二難在觀點,三難在如何呈現?畢竟那個年代還沒有攝影機,要是弄個類戲劇,一不小心就會變成《戲說台灣》。

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今天去看了《尋找甜蜜客》特映會,無論是被拍攝的主體或整個製作過程的故事,都處處充滿驚奇與感動。慎重推薦給以下人士:

1. 讀哲學或嚮往哲學家生活的人:

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這是是馬丁史科西斯寫給電影藝術的情書。

在3D電影忙著強調「逼真」、「立體」的炫技時,馬丁史科西斯完全回歸電影工業本質:「讓夢幻成真的夢工廠」,3D效果極佳,開場第一幕的一鏡到底讓人分外感動,片中的劇院場景、車站月台、電影場景……一切似乎都近在觸手可及之處,但又不若強調動作的3D電影張牙舞爪,某些時候甚至刻意地節制。所有技術的存在只為成就他對電影的愛,這種絕對精緻卻不張揚的藝術表現,在這個觀眾已被聲光效果麻痺的年代,分外感人。

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危險療程 A Dangerous Method

看電影前,我著實好奇向來以挖掘人性陰暗面著稱的大衛科能堡,將如何詮釋佛洛依德與容格這兩位精神分析學大師間的愛恨情仇,尤其編劇又是《贖罪》與《危險關係》的克里斯多夫漢普頓,三位主要演員又都兼具美色與演技;但傳記電影本身有既定的侷限性,這樣的黃金組合雖然讓人期待它的爆發力,也但不免擔心是否能在史實的框架中取得完美平衡?

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其實我一直沒看過之前造成全島大轟動的《無米樂》,只在臉書上看到田醫師寫給田媽媽的情書,對她們感到好奇;從影片大綱中得知,這對老人家的愛情故事和所謂的「臺灣民主」夾纏不清,照以往我對政治話題的無差別厭惡程度,其實沒有太大興趣,直到朋友邀我去看試映會。

兩個多小時的試映會,全場都在大哭大笑,非關政治立場,而是故事本身即足以深刻動人;我很高興沒有因為自己對政治的反感,錯失這部超棒的紀錄片。

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0. 伍迪艾倫的幽默和對白不用講,大師就是大師!

1. 第一次看到歐文威爾森在電影中出現,而且讓我沒有一巴掌打下去的衝動,他在這部片子裡面真的很可愛!

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身為今年中國大陸唯一入圍坎城影展競賽片的大陸電影,又被選作今年兩岸影展的開幕片,讓人非常期待。但看完之後我只想罵髒話:你他媽的搞屁阿!白白糟蹋王學圻、秦昊這兩個優秀的演員。

試圖以父親尋訪關係人的方式拼湊兒子的面貌,這種敘事手法並非首例,基本上可視為《羅生門》的變形,但整部電影拼接下來只讓我覺得抓狂,重複的背包、尋訪的身影、客氣的詢問……試圖藉由這些公式化的元素工整地為各個關係人的陳述畫出界線,結果就是每一塊拼圖看似被好好地安排在框架中,但細看之後又覺得這些拼圖應該不是從同一個工廠(事件)分出來的,相當牽強。

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蘇菲瑪索主演,是二戰期間真實故事改編,可以看出導演試圖兼顧真實性與戲劇性,情節環環相扣,算是很好看的故事。

比較可惜的,是這幾位女性之間從抗拒到團結、建立革命情感的敘述並不明顯,感覺像是用紅磚砌起一面漂亮的牆,卻少了膠合的水泥;當然,根據情節自行腦補也不是不行,但就是覺得少了點什麼。

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剛看完《煉獄島》的第一個反應是「不喜歡」,倒不是因為血腥和暴力(目前我的耐受度應該還OK),而是因為裡頭又有我最討厭的「死小孩」類型;但話又說回來,通常帶有驚悚題材的片子,都少不了死小孩擔任開場與串場任務 =_=

對死小孩的抱怨結束後,不能不承認這真是一部優秀的片子。開頭沒多久海瑗在停車場的戲,就開始讓我有毛毛的感覺,等她到了島上之後,那種不舒適的Fu更明顯,明明整個畫面都是很明亮很悠閒的,但海浪的波紋、海風吹拂的感覺、島上居民的詭異態度......,讓溫暖明亮的畫面滲出濃濃的不安感,和庫柏力克《鬼店》的畫面風格有異曲同工之妙,導演真的很厲害!

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看完《愛與親愛的 The Other Woman》,還不錯的小品,但我比較喜歡原著書名:《愛與其他不可能的追求 Love and Other Impossible Pursuits》。

娜塔莉波曼詮釋扶正的小三後媽,同時又是愛女猝死的傷心母親,微妙的情緒轉折與變化絲絲入扣;但在遊行時發飆那段總覺得少了什麼,我覺得這是編劇的問題,感覺某個重要的環扣消失了,以致情緒爆發當下,知道原因卻讓人感到突兀。

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◆ 忘了是柯慶明教授還是廖炳惠教授說,王文興刻意利用文字製造出距離感,比如讀《背海的人》,要嘛一開始就被一大串髒話嚇跑,要嘛就是試著融入他文字構成的小說世界(讓讀者選擇絕對或者零?好嚴格阿 XD)。我想我應該是被嚇跑的那一群,當年學長建議我先買「比較」容易讀的《家變》和《十五篇小說》,但這兩本在我書櫃裡待了十幾年都還沒被臨幸…… Orz

◆ 王文興的作品與其說是小說,不如說是以文字煉就的多媒體藝術,他才是真正的「多感官寫作」的先鋒,因為讀他的文章,得理解文字並不只是文字本身,還可能是畫面的象形或敘事過程中的聲音描述;因此,他鼓勵讀者以朗誦方式讀自己的小說,片中也有許多由他親自朗誦的片段,配合影像畫面,原本難以理解的文字頓時鮮活起來,包括主角帶著腔調的國語、情緒爆發時的喃喃自語……頓時能理解:他是利用文字完成錄音與錄影的工作。

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很棒的片子,雖然和《真愛旅程》的母題近似(我只看過劇情大綱),《藍色情人節》應該更寫實。裡面沒有情緒的爆點,但一路看到片尾的影像與煙花交映,惆悵而複雜的情緒填滿胸口,久久無言。

男女主角都演得超棒!寫實的程度一如看著自己或朋友的人生在銀幕上重播,平淡卻驚心動魄;觀影過程中沒有太明顯的情緒起伏,但後勁很強,我現在還是覺得很憂鬱 Orz

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01.荒涼。
無論加拿大或無名的中東場域,全是一片荒涼。

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(有劇情雷,不爽不要看)
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今天到了現場,才發現有映後座談。來賓是聞天祥老師與男主角石雋老師。

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