我對霧峰林家的印象，只有921時被震垮的林家花園，以及後來重建的紛紛擾擾；我對台灣歷史的印象也非常模糊，畢竟我讀書那個年代，清代台灣只有沈葆禎和劉銘傳啊，直到這幾年才因為斷斷續續接觸紀錄片，以及身邊朋友的影響，對二戰前後的台灣有了比較模糊的瞭解，但日據之前的台灣還是一片模糊。
但《阿罩霧風雲》幫我畫出一條不能說細緻，但至少是一條很清晰的脈絡；藉由霧峰林家的興衰起落，也扣合了台灣從清初以來的重要事件與發展；這類還原歷史的紀錄片向來很困難，一難在考據，二難在觀點，三難在如何呈現？畢竟那個年代還沒有攝影機，要是弄個類戲劇，一不小心就會變成《戲說台灣》。
但我覺得《阿罩霧風雲》這三點都處理得很棒，特別是這場映後有李崗做補充說明，應證了觀影時的一些猜想。
《阿罩霧風雲》邀請歷史學者合作，下足了考據功夫，除了以大歷史觀點耙梳史料，重建那個年代的眾多事件；細部的考據也非常講究，開場第一段影片中，林家媳婦頭上的髮飾、衣著，完完全全就是清初台灣婦女的樣子，後面每個人物的造型、動作細節也都看得出下了功夫。演員的造型也很棒，每個都看起來像從老照片走出來的，尤其是為林家掙得「宮保第」的林文察，那個眼睛和顴骨、凹陷的臉頰，完完全全就是個清朝人啊！
其次是觀點。李崗表示，這部片原本的主題是「抉擇」，林家人的每個抉擇，都和當時的台灣息息相關：該不該加入官軍？要不要回去加入太平天國戰場？該不該去支援劉銘傳的淮軍？台灣被割讓給日本，究竟該留下或者內渡回福建……；這些抉擇決定了林家的家運起伏，也讓這段時間的台灣人、台灣史，有了清晰的脈絡。《阿罩霧風雲》刻意略去林家與其他地方豪強複雜的恩怨糾葛，李崗笑說，這部分是電視劇該處理的部分，反正只要是大家族都差不多。
由於絕大多數影像都不可能有原件，動畫與真人演出勢不可免。對某些比較偏執的人而言，高比例的真人演出就不能算是紀錄片；但《阿罩霧風雲》用了很妙的方法：所有的真人演出段落，看上去更像是一幀動態照片，演員只在關鍵部分有表情特寫，不需對白，劇情描述全由旁白代勞；當初應該有拍攝成本的考量，但這種作法也讓故事節奏更為明快，觀眾很容易便能聚焦在故事本身。
影片結束，感覺上了一堂非常豐富又精要的台灣史課程，想了解台灣的人必看！事實上，我認為應該叫教育部買全國公播授權，提供國中以上學校放映，看完這部片子再回頭讀台灣史，應該會更清楚。
謝謝李崗做了這部好看的紀錄片，這才是愛台灣啦！
阿罩霧風雲臉書粉絲團：https://www.facebook.com/attabutw
但《阿罩霧風雲》幫我畫出一條不能說細緻，但至少是一條很清晰的脈絡；藉由霧峰林家的興衰起落，也扣合了台灣從清初以來的重要事件與發展；這類還原歷史的紀錄片向來很困難，一難在考據，二難在觀點，三難在如何呈現？畢竟那個年代還沒有攝影機，要是弄個類戲劇，一不小心就會變成《戲說台灣》。
但我覺得《阿罩霧風雲》這三點都處理得很棒，特別是這場映後有李崗做補充說明，應證了觀影時的一些猜想。
《阿罩霧風雲》邀請歷史學者合作，下足了考據功夫，除了以大歷史觀點耙梳史料，重建那個年代的眾多事件；細部的考據也非常講究，開場第一段影片中，林家媳婦頭上的髮飾、衣著，完完全全就是清初台灣婦女的樣子，後面每個人物的造型、動作細節也都看得出下了功夫。演員的造型也很棒，每個都看起來像從老照片走出來的，尤其是為林家掙得「宮保第」的林文察，那個眼睛和顴骨、凹陷的臉頰，完完全全就是個清朝人啊！
其次是觀點。李崗表示，這部片原本的主題是「抉擇」，林家人的每個抉擇，都和當時的台灣息息相關：該不該加入官軍？要不要回去加入太平天國戰場？該不該去支援劉銘傳的淮軍？台灣被割讓給日本，究竟該留下或者內渡回福建……；這些抉擇決定了林家的家運起伏，也讓這段時間的台灣人、台灣史，有了清晰的脈絡。《阿罩霧風雲》刻意略去林家與其他地方豪強複雜的恩怨糾葛，李崗笑說，這部分是電視劇該處理的部分，反正只要是大家族都差不多。
由於絕大多數影像都不可能有原件，動畫與真人演出勢不可免。對某些比較偏執的人而言，高比例的真人演出就不能算是紀錄片；但《阿罩霧風雲》用了很妙的方法：所有的真人演出段落，看上去更像是一幀動態照片，演員只在關鍵部分有表情特寫，不需對白，劇情描述全由旁白代勞；當初應該有拍攝成本的考量，但這種作法也讓故事節奏更為明快，觀眾很容易便能聚焦在故事本身。
影片結束，感覺上了一堂非常豐富又精要的台灣史課程，想了解台灣的人必看！事實上，我認為應該叫教育部買全國公播授權，提供國中以上學校放映，看完這部片子再回頭讀台灣史，應該會更清楚。
謝謝李崗做了這部好看的紀錄片，這才是愛台灣啦！
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